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This invigorating new lighting project is part of a modernisation initiative led by architect Jean-Luc Crochon of Cro&Co Architecture who approached BOA Light Studio to create a plan to enhance the underside of the ceiling with lighting.

The scheme is designed to bring a ‘living-breathing’ resonance to the structure, pulling the texturing, nuance and luminance of daylight and the sky outside into the shell-like atrium space of the building that now houses multiple shops, retail outlets and offices as well as a hotel and convention centre.

The brief from the client, the Unibail-Rodamco-Westfield management team who manage the property, was to “bring in more light”.

The imposing concrete ‘vault’ as it is known, is 46 metres high and each side is 218 meters long, forming part of an equilateral triangle. Three glass façades – with convex curves on two sides – each span 206 meters and allow daylight and sun to stream through into the space.

The roof rises from three pillars, connected to the apex of a triangle beneath the reception hall. Its 6-centimetre-thick double shell is the last intact element of the monumental post-World War II reconstruction period architecture that was characteristic of the initial La Défense building scheme.

Inaugurated in 1958, the vault has seen two major renovations, in 1989 and 2009.

The new lighting concept chosen to deliver the best results was to illuminate the vault indirectly from the vantage points of all the roofs of the highest offices inside. "We needed plenty of luminous power to assist with this, and selected the largest Anolis Calumma fixtures, the Calumma XL SC as their 11,000-lumen output gave us the punch needed plus an excellent quality of light,” explained Nedir Benkhelifa of BOA Light Studio.

They wanted to emphasise relief and bring out the sublime and ethereal presence of the vault, noted Nedir, adding that it was more about creating a ‘sensation’ – almost an illusion of light – through ‘luminous presence’, than directly lighting the ceiling surface. 

“Light moods are better when perceived. Done right, it's a psychological phenomenon that improves the overall perception of the place” he noted. 

Anolis product specialist Bruno Francois from Anolis France recalled how their request coincided with the launch of Calumma, a new range of LED luminaires ideal for installation projects needing spot, accent, or flood lighting solutions. The fixture’s optical design utilises 37 high efficacy single-chip LEDs, available with optional LED colour variants and various beam angles. 

In February and March 2023, tests were undertaken on site with eight Calumma XL SC fixtures that were placed close to the final proposed locations to give realistic results. 

In two sessions over a period of fifteen days, BOA studio’s lighting designers meticulously measured the levels and observed the effects, an exercise that confirmed several aspects of this indirect lighting idea that were difficult or impossible to gauge using 3D modelling.

From these tests, they selected the fixture’s native 10° beam optics, tweaked the final fixture positioning, validated the imagined colour temperatures, and tested the lighting effect of the linear optics. 

The Calumma’s 8-channel control with CT whites and magenta-green colour adjustments allowed the BOA team to quickly and easily refine and perfect the desired shades during the testing. 

"It is so simple to create different shades at this stage," enthused Nedir. "We didn't require the lighting to be like a disco, or going red for Christmas, etc., so we chose an elegant variable white signature look."

Following the onsite demonstrations and testing, the Calumma XC SC was confirmed as the best fixture choice for the project, and Unibail-Rodamco-Westfield placed the order for the tunable white versions - 2,700 K and 4,000 K - that were manufactured at the Anolis factory in the Czech Republic.

Three rows of 8 x Calumma XC SCs mounted on metal tripods are located on the office roof section ‘islands’ towards the end of each vault arch and as they start to descend. Illuminating the ceiling and creating the textured relief that BOA envisioned, they reveal the grooves, detail, and linearity of the concrete shell by creating soft shadows.

The 1.2-metre-high eye-level stands – in smart graphite black (RAL 9011), manufactured by the installer, Citeos – allow the lighting to be masked from the terrace guardrails on each section. 

The Calumma bodies are fabricated from die-cast aluminium and rated IP67 and IK10 and are designed to withstand humidity and all temperatures, both outdoors and indoors. 

They are programmed into the two shades of white. Nedir decided to work with these warmer tones, avoiding anything too cold, because the concrete is already cold and very raw, so lighting with cooler whites during the testing revealed material defects and colour differences that were somewhat prosaic!

"We created effective ‘slow breathing’ movements of light, as if clouds above are entering the building and we were immersed, playing with these ripples of light similar to the movement of clouds passing in front of the sun and the atmospheric shift you experience when that happens,” he related.

The fixtures are not all on simultaneously. One-third are turned off while two-thirds are working, and sometimes it's the opposite, with two-thirds off and one-third on. These short sequences maintain a sensation of brightness over a cycle of approximately 15 minutes.

The 24 x Anolis luminaires are controlled via a Pharos system using DMX / RDM. Lumières Utiles handled the control aspect of the project for BOA and programmed a series of preset lighting sequences for the installation. 

The lighting is almost invisible from some angles of the CNIT’s inner esplanade, but these imperceptible waves of luminance reveal the ceiling with great simplicity … and empathy, imagination and magic-of-the-mind completes the picture!

CNIT – the Centre of New Industries and Technologies – was the first building developed at La Défense, now a thriving and gleaming urban metropolis and CBD serving the west of Paris. The idiosyncratic shape was dictated by the triangular plot of land on which it stands, originally occupied by the old Zodiac Aerospace factory.

The famous roof or ‘vault’ comprises 3 “fans” each made from 18 spindles deployed from 3 concrete 84 tonne abutments which are cast up to 12 meters deep. Although the vault is self-supporting, 44 steel cable ties help maintain its inflated sail shape. Still a world record breaking span and an acclaimed feat of structural engineering, the vault features two 6.5 cm thick concrete shells separated by a void, in a design like that of an airplane wing.

Its award-winning architects were Robert Camelot, Jean de Mailly and Bernard Zehfuss working in partnership with talented structural engineer Nicolas Esquillan who invented and shaped the double self-supporting reinforced concrete shell with stiffeners.

While CNIT has undergone the two major restructurings since opening in 1958, the famous roof has remained, and has now entered a new phase of recognition and architectural significance with the new Anolis lighting scheme.

Photo Credit: La Chouette Photo - Olivier Hannauer 

Au cœur du parvis de Paris la Défense, le Cnit est une icône de l’architecture moderne. Depuis 1958, ce Centre national de l’industrie et des techniques a vécu trois vies. D’abord centre d’exposition jusqu’en 1989, puis business center, il est depuis 2009 un complexe tertiaire. Mais la magnifique toiture en béton brut est sombre dans la journée. En bref, le souhait du gestionnaire Unibail-Rodamco-Westfield est d’avoir « plus de lumière ». À la demande de Jean-Luc Crochon de Cro&Co Architecture, le studio BOA est sollicité pour mettre en valeur la voûte. Avec des projecteurs LED Anolis Lighting, il vient de réaliser son nouvel habillage lumière poétique.

Cnit, une architecture moderne monumentale

Comme une extension de Paris vers l’ouest, le Cnit est la première pierre du plan d’aménagement du quartier de la Défense imaginé à partir du début des années 50, à la demande du ministère de la Reconstruction d’alors. Ce bâtiment fut inauguré du quartier en 1958. Il a été conçu par les architectes Bernard Zehrfuss, Robert Camelot et Jean de Mailly, tous trois grands prix de Rome. Une collaboration avec des ingénieurs talentueux comme Nicolas Esquillan pour la voûte et Jean Prouvé pour les façades, mais aussi Bernard Laffaille et René Sarger.

Dans un élan de créativité architecturale, l’équipe donne naissance à une merveille de béton et de lumière à Paris la Défense. Une voûte impérieuse s’élevant de trois piliers, unissant le ciel au sommet d’un triangle sous le hall d’accueil. Sa coque double de six centimètres d’épaisseur, fine comme deux souffles de vie, devient le symbole de cette architecture monumentale. Avec ses bras étendus de 218 mètres de portée et une étreinte de verre de 206 mètres de long, les trois façades laissent filtrer les rayons du soleil.

Ramener du ciel sur la voûte en béton du hall d’accueil

Le projet lumière s’inscrit dans une séquence de travaux de modernisation menée par l’architecte Jean-Luc Crochon, de Cro&Co Architecture. Compte tenu du volume architectural monumental, l’équipe des concepteurs lumière doit créer une sensation lumineuse différente dans le grand hall d’accueil.

« L’idée est de ramener le ciel sur la voûte de manière poétique, sensible et sculpturale. » 

Tel un éclairage architectural parfaitement intégré, « nous avons proposé de donner du relief et de faire émerger cette voûte qui est sublime. Il s’agit de créer une sensation de lumière par sa présence lumineuse. Les sensations de lumière sont mieux perçues, c’est psychologique, et au niveau du sol, cela améliore la perception du lieu », poursuivent-ils.

Ce mouvement du ciel guidé par BOA devient un message d’espoir, une preuve que même la matière la plus brute peut être touchée par la grâce. Et dans la résonance de cette voûte en béton, chacun peut entendre l’écho de ses propres rêves.

Éclairage indirect audacieux de Paris la Défense 

Le concept choisi est donc d’éclairer la voûte en indirect, le tout depuis les toits des derniers bureaux à l’intérieur du monument. « Comme nous avions besoin de puissance lumineuse, nous avons choisi les plus gros projecteurs de chez Anolis, les Calumma XL SC », développe Nedir Benkhelifa. En effet, les LED de cet appareil fournissent jusqu’à 10 955 lumens.

« Cette demande coïncidait avec le lancement d’une nouvelle génération de projecteurs », se rappelle Bruno François, chef de produit Anolis et responsable prescription installation du marché architectural du fabricant. « Après le choix de ce modèle, Unibail-Rodamco-Westfield a passé une commande pour la démo. Nous avons alors fait fabriquer huit appareils en version RGBW. »

Essai lumière des Calumma XL SC, Anolis Lighting

En février-mars l’an dernier, des tests avec huit projecteurs Calumma XL SC sont organisés dans le Cnit. Les appareils sont placés à un endroit assez proche de la position finale, mais inaccessible aux occupants pendant les essais.

En deux sessions sur quinze jours, ils permettent aux concepteurs lumière du studio BOA de confirmer plusieurs points de cet éclairage indirect et latéral, difficile à modéliser correctement en simulation 3D.

•	Confirmer l’optique native de 10° à faisceau intensif.

•	Affiner la position des projecteurs : ni trop haut ni trop bas.

•	Valider les températures de couleur imaginées.

•	Tester l’effet lumière d’optiques linéaires.

Le pilotage en 8 canaux des Calumma avec contrôle de la température de blanc et de la déviation colorée du magenta-vert a permis d’affiner les teintes souhaitées par BOA très rapidement et facilement.

« Ce qui était simple avec eux, c’est que nous avons pu créer différentes teintes lors des essais », se rappelle Nedir Benkhelifa. « Mais nous ne voulions pas que la mise en lumière soit un manège de couleurs comme mettre du rouge pour Noël ! Nous avons donc choisi du blanc variable. »

Pour Unibail-Rodamco-Westfield, c’est aussi l’occasion d’être rassuré sur la proposition artistique dans le quartier emblématique de Paris la Défense, mais aussi d’avoir des retours positifs des bailleurs comme la SNCF sur ce qu’est un éclairage architectural lumineux et bien conçu.

Implantation des projecteurs en éclairage architectural

Au niveau de l’implantation lumière, trois fois huit projecteurs sont disposés au pied des voûtes. L’éclairage n’est pas frontal, mais latéral. Telle une coquille Saint-Jacques, il crée du relief et du volume sur la voûte. Il révèle les rainures de la coque en béton en créant des ombres douces. 

Chaque îlot regroupe huit projecteurs. Pour éviter l’éclairage des garde-corps des terrasses, les Calumma XL SC de treize kilogrammes sont montés sur des trépieds en métal. À la couleur du projecteur noir graphite RAL 9011, ils sont fabriqués par l’installateur Citeos. De 1,2 mètre de haut, soit à hauteur d’homme, ils facilitent grandement le réglage lumière précis.

Le corps des appareils est en aluminium moulé sous pression IP67 et IK10. Parfaitement étanches, ils sont donc conçus pour résister à toutes les conditions d’humidité et de température extérieures comme intérieures. 

Pilotage des séquences selon la sensation de luminosité

Les 24 projecteurs sont pilotés en DMX/RDM, via un système Pharos. Lumières Utiles a réalisé le pilotage lumière pour BOA et la programmation des séquences éclairage de l’installation.

« Les projecteurs ne sont pas tous allumés en même temps. 1/3 s’éteignent pendant que 2/3 travaillent, et parfois c’est l’inverse, 2/3 sont éteints alors qu’il y en a 1/3 allumés. Mais, ce sont des séquences courtes pour garder toujours cette sensation de luminosité sur un cycle de 15 minutes environ. »

Depuis le parvis intérieur du Cnit, les projecteurs sont parfaitement invisibles pour les utilisateurs. Imperceptiblement, les vagues d’éclairage architectural opèrent. La lumière révèle la 

voûte avec simplicité, et la magie fait le reste.

Respiration lumière en teintes chaudes de la voûte

Les projecteurs Calumma XL SC sont équipés de deux teintes de LED : 2 700 K et 4 000 K. Dans cette plage de blanc variable, « nous avons travaillé les lumières avec des tonalités chaudes, plutôt très chaudes, on a évité les teintes froides », précise Nedir Benkhelifa. La raison : « Le béton lui-même était très froid, très brut, l’éclairage avec du blanc froid lors des essais montre plus les quelques défauts et les différences de teintes du matériau, ce n’était pas très esthétique ni gracieux. » 

« Nous avons créé des mouvements de respiration de lumière lents, comme s’il y avait un nuage au-dessus qui entrait dans le bâtiment », raconte le concepteur lumière. « Comme si nous étions baignés dedans en jouant sur ces vaguelettes. Ce mouvement est inspiré d’un nuage qui passe devant le soleil, vous savez, quand une ambiance lumineuse change. » Comme aime à le rappeler Nedir Benkhelifa :

« La simplicité est la sophistication suprême. »

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