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After years of neglect, the venue was transformed by two complete more recent restorations – the 1200-capacity main room was re-gilded in 1957 and the stage and machinery were revamped in 2009. Since then, it has been busy hosting an annual program of concerts of baroque music, operas, and ballets.

More recently, a major lighting upgrade comprising 40 x Robe T2 Profiles was delivered in two batches by Robe France, an initial purchase of 30, followed by another 10 x T2 Profiles, which they liked so much that they purchased 12 x TX1 PosiProfiles.

Hosting 30-40 shows a year, all with varying needs, Marc Blanc, technical director for Château de Versailles Spectacles, explained that the need for extra flexibility and moving lights had been steadily growing.

Furthermore, they were being frequently requested by incoming productions, resulting in a substantial budget being spent on rentals.

During Covid, Marc also had time to do some calculations and realised the time was right for a general lighting upgrade.

He and his colleagues including chief electrician Thierry Giraud, console operator Guillaume Astier, and some of their regular lighting freelancers put their heads together and identified their main criteria for moving lights.

They came up with – silence, optical quality, power, and availability – and looked at what other contemporary opera houses were using and specifying.

Additionally, Royal Opera of Versailles’ regular technical supplier, AudioScène, with whom they have worked for several years, was consulted and asked for their advice and opinions as well as if they could assist with arranging demonstrations with different brands.

The options were narrowed down to two brands, one of which was Robe, and from that, the T2 Profile was selected.

Robe Lighting France’s regional manager Franck Veber noted that the French office – and the brand generally – has been specified for several high profile opera houses, and for Versailles’ specific configuration, scenography and production schedule, he thought from the start that the T2 Profile would be a perfect fit.

Robe products have also been specified, installed and are proving very successful in a number of opera houses around the world, with references at the Paris Opera, the Vienna State Opera, the Hungarian State Opera and The Baltic Opera in Poland to name a few, and this was another advantage when it came to making a decision.

In terms of the colour rendering, they wanted to see on the sets, costumes and skin. the choice had to be a multispectral LED source, and Robe France’s Vincent Bouquet also answered all their technical questions in great detail which further impressed everyone.

They were further impressed with the manufacturer's guarantee and the fact that Robe products are entirely made in Europe, not just to be patriotic but also for practicality, as well as the brand’s superlative reputation for manufacturing robust and reliable products.

Nicolas Winkel, AudioScène’s general manager, commented that the multispectral LED source combines red, green, blue, white and lime green diodes to create a bright, crisp white which is superior to using subtractive colour mixing methods which filter white light and reduce intensity.

Robe’s highly innovative patented technology in this field adds the colours and preserves the luminous flux, so when it comes to mixing a specific colour, the corresponding LEDs are illuminated without filters. “This methodology offers an increased precision ideal for the demanding requirements of theatre and opera, where quality of light is essential,” he observed.

T2 Profiles also have an excellent CRI – colour rendering index – which guarantees a richness and natural quality of light which “is exceptional” says Nicolas, highlighting that currently, Robe is the only manufacturer to offer this type of moving light.

“Choosing the T2 Profile made it possible to renew the stock of equipment needed for above stage coverage,” stated Marc, adding that they have the benefits of “great support” from Robe Lighting France.

The 12 x TX1 PosiProfiles were purchased for rigging in the upper side parts of the auditorium, with no flying or attachment points they are positioned in the architectural bull's-eyes, which present challenging angles and no room for fixtures to do their calibration ‘dance’.

“The TX1 PosiProfile, is packed with remarkable ingenuity,” Marc declares referring to the fact it does not move during the calibration routine, making them ideal for this position.

Joining them shortly will be 10 x FORTE Fresnels for front and key lighting which will be delivered in the coming months.

Nicolas explained that the FORTE was picked for its power – with fluxes of up to 50,000 lumens – and with the idea of eventually replacing all the older HMI sources, because they are energy intensive. When offered FORTE Fresnels as an equivalent, LDs and lighting directors are usually very happy as the luminaires have a consistent white temperature of 6,700 K.

“FORTES are more powerful than the HMIs they are replacing, they are still just as quiet, and have a beautiful quality of light,” concluded Marc, delighted that the additional rental budget for moving lights has currently been dramatically reduced.

Photo Cerdits: Maxime Jeanjean, Pascal Le Mée

Le saviez-vous ? Au cœur du château de Versailles, une grande salle de spectacles à l’italienne prend place. Situé au bout de l’aile nord du palais, l’Opéra royal est une œuvre majeure de l’architecte Ange-Jacques Gabriel. Inauguré en 1770 sous le roi Louis XV, ce grand théâtre est alors une salle transformable en lieu de bals, de festins ou de spectacles. Conçu pour l’extraordinaire, cet espace de représentation sert peu au XVIIIe siècle. Il est alors transformé en salle des séances pour que l’Assemblée nationale siège de 1871 à 1879. Tombé ensuite à l’abandon, deux restaurations complètes restituent d’abord les dorures de la salle en 1957, puis la cage de scène et la machinerie en 2009. Depuis cette date, le lieu scénique accueille une programmation annuelle de concerts de musique baroque, d’opéras et de ballets. Aujourd’hui, le directeur technique de Château de Versailles Spectacles, Marc Blanc, renouvelle son parc de projecteurs avec Robe Lighting. Interview croisée avec les acteurs de cette rénovation éclairage en LED, de l’idée de nouveaux matériels à la mise en œuvre dans l’Opéra royal :

Marc Blanc, directeur technique, Château de Versailles Spectacles,

Nicolas Winkel, directeur général, AudioScène,

Franck Veber, responsable régional, Robe Lighting.

Un grand merci à Marc Blanc, Thierry Giraud, chef électricien, Guillaume Astier, pupitreur, et tous les intermittents de Château de Versailles Spectacles pour leur accueil lors de ma visite de l’Opéra royal. Un théâtre monumental et superbe ou l’humain, la scène et l’histoire se rencontrent.

Vers des projecteurs automatiques sur scène à l’Opéra royal

L’Opéra royal de Versailles est un lieu emblématique de l’histoire de France. Tous les jours, il reçoit plusieurs visiteurs accompagnés par un guide conférencier. Il accueille aussi des représentations scéniques et des émissions de télévision comme Le Grand Échiquier ou le concert intimiste de Mika. Enfin, le grand théâtre peut être réquisitionné par le président de la République pour les besoins prestigieux de la politique internationale.

Quelle est la programmation sur la scène de l’Opéra royal ?

Marc Blanc : Depuis 2009, nous faisons principalement l’accueil de spectacle. 30 à 40 concerts de musique baroque, quatre à cinq ballets et cinq opéras chaque année. Nous avons aussi quatre créations par an, ce qui change un peu la donne. Donc, pour la mise à jour du parc d’éclairage scénique, j’ai raisonné en termes d’accueil en suivant l’évolution des techniques.

J’avais des demandes de projecteurs automatiques récurrentes, puis elles sont montées en puissance et représentaient un budget de location un peu conséquent. Mais les modèles demandés variaient beaucoup et le renouvellement des matériels était encore important.

Location de matériels lumière chez AudioScène

Basé à proximité au nord-ouest de l’Opéra royal, le prestataire technique AudioScène travaille avec le château de Versailles depuis quelques années. Ce spécialiste du spectacle vivant et de l’événementiel raconte.

Nicolas Winkel : On a commencé à travailler avec eux pour la location de matériels pour pas mal de spectacles. Selon les productions, ils avaient besoin de compléments de projecteurs précis.

Quand faire le choix d’acheter plutôt que de louer ?

Marc Blanc : Après le covid, je me suis retrouvé à faire les comptes en fin de saison. J’avais loué pour 150 000 € de projecteurs automatiques. Les maisons d’opéra avec lesquelles nous travaillions s’étaient équipées. Désormais, nous avions des demandes de plans de feu quasi intégralement en automatique !

Nous travaillons beaucoup avec les loueurs, mais quand nous avons loué plus de trois fois du matériel, il faut qu’on achète. Alors je suis allé voir mon patron, Laurent Brunner, directeur de Château de Versailles Spectacles. Il m’a dit : « Vas-y, regarde ce que ça donne. »

Éclairage scénique : mise en place de tests comparatifsComment avez-vous choisi les marques à tester ?

Marc Blanc : J’ai proposé à Vincent Cognard, un des fondateurs d’AudioScène – qui a pris sa retraite maintenant – de s’occuper de cette démo et de passer par lui pour l’achat. Ils s’en sont très bien tirés.

Nicolas Winkel : Quand la question du renouvellement du parc s’est posée, Château de Versailles Spectacles nous a sollicités. L’idée était de remplacer toutes les sources halogènes actuellement présentes à l’Opéra royal en 100 % LED. Pour AudioScène, c’était une chance ! Puis on a essayé de les accompagner au mieux dans ce projet.

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